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你要黄志洪说，他也瞧不上冯可可那些人，觉得都是些攀龙附凤之辈。

但他觉得没用，只能说幸亏玩家的新鲜感很快就会过去。

祁念不语，只一味喝酒。

他还要怎么放软身段，他都已经被折腾得没招了，这段时间他已经到了连路过一只蚂蚁，他都觉得是在和他作对的程度。

他也想过事情闹成这样，自己为什么还要留下来，可一想到因为这样的原因被踢出局，心里就有一股郁气。

“……咱们后面的合作？”

不是吧，阿sir，还想合作啊？如果计划没有变的话，那他自然是下一部电影的制作人。

这几乎已经成了业内的普遍共识，也是玩家“霸道”的一种象征。

凡是她参与的项目，一把手就不可能再有其他人。

之前祁念和玩家谈得挺融洽，黄志洪也做好了《蛊女》结束就要投身到下一部戏的准备。

然而……

黄志洪下意识往玩家的方向看了一眼，就看见小主人无比怨念的眼神，心里打了个激灵，哪里还敢应承祁念什么？

最后还是将话头牵到了更和谐的话题上。

“你剪辑大概要多久，现在电影拍摄大头完成，咱们也该考虑发行了。”

聊到发行，邵华英也加了进来。

“咱们这部戏拍了得有8、9个月了吧？算算时间也差不多了。”

邵华英说得差不多是指，等影片剪辑完成，正巧能赶上柏林电影节报送的最后期限。

对于邵华英来说，能将这部片子拍出来，就算成功。

这些年对于故乡的复杂情感，到了这把年纪也算是有了结局。

而除了玩家，她大概也找不到第二个如此符合她心中依依形象的女演员。

这也是剧组频频搞事这位大佬都忍耐了下来的缘故。

可对于黄志洪来说这部电影的意义则大为不同，他没有编剧那么丰沛的感情，他就是将这部电影看作玩家的踏脚石。

玩家虽然手握奥斯卡和圣丹斯两座奖杯，但其中一座是颁给影片，而另一座到底在大众眼中只是国际B类电影节。

尽管自从玩家拿奖后，就不断有人科普圣丹斯在独立电影领域的地位，人们也十分看好玩家的未来，认为她留名影史只是时间问题，可现在的她依然需要一座A类奖杯为自己加冕。

这个时间自然是越短越好，那么“国内最年轻的柏林戛纳威尼斯影后”就可以死死焊在玩家身上。

现在是2020年的末尾，明年玩家21岁。

而国内首位威尼斯影后获奖时26岁，首位柏林影后获奖时27岁，首位戛纳影后获奖时37岁。

黄志洪想尽快为玩家拿下该项荣誉，那么在选择时自然会有偏向。

这里需要注意的是，目前国际上一共有15个A类电影节，其中最核心、影响最大的当数欧洲三大电影节，但是它们之间具有强烈的“排他性”。

要求报送电影必须是全球首映或国际首映，一部影片如果报送了其中一个电影节的竞赛单元，基本就与另外两个电影节无缘了。

其中柏林电影节的时间最早，大约在每年的2月举办，这就为后续刷奖提供了许多便利，黄志洪催祁念赶快剪辑就是想送《蛊女》去柏林。

听到这边在讨论电影报送的事，玩家侧过身子加入其中，以此避开同冯可可的交流。

太尴尬了。

玩家考虑得比较简单，也可以认为是对自己实力的绝对自信，她并不觉得这些电影节会将她拒之门外，拿到奖杯不就是时间问题吗？

因此，她此刻是基于电影本身风格的角度出发：“虽然不知道最终成片是什么样，但我看过目前拍摄的素材，戛纳的话，会更合适吧？”

戛纳多元包容，兼顾文艺深度与商业潜力，并且很注重导演的个人风格，同时又强调影片在艺术创新中的“叙事完整性”。

邵华英操刀的故事线，祁念的视觉主义，可以说完全达到了1+1大于二的效果。

除非祁念突发恶疾，将影片剪得七零八落，不然成片大概率就是戛纳电影节喜欢的那种类型。

戛纳电影节每年5月举办，和2月份的柏林电影节也没差很多。

玩家都能考虑到的事情，黄志洪怎么可能考虑不到。