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而阿亮，他和哥哥吃百家饭长大，他同世俗有着斩不断的联系，他有亲人，有朋友，还有和蔼的村里长辈。

他也痛苦，他无数次在太阳落下时奔跑至依依所在的山林，就是他内心想要摆脱这一切的写照。

责任两个字沉甸甸地担在他的肩膀上，将他磨得鲜血淋漓。

两个有着类似困境的人相遇了，凑在一块儿汲取彼此身上那一点温度。

可是当一个人继续向前，一个人却停留在原地，那么他们终将分开。

故事的最后，依依没能做出的决定，被村民们做出了，他们亲手释放了一个魔鬼。

虫坑中睁开眼睛的依依，终其一生都不可能再融入人群了，她成了长生的怪物。

村民的恶投射在她身上，最终真的给村子招来了灭顶之灾。

火在文学作品中有着诸多意象，最常见的一种便是大火能涤尽一切罪孽。

依依放了一把火，可只要她存在于这个世上，便是人性罪孽的证据。

为什么笔者说这是一部披着爱情外衣的时代悲剧，因为它本质上阐述的是女性遭受的压迫。

是一个又一个蛊女遭受的侵害，是男人对于神秘的女人们的恐惧，他们搞不明白她们力量的来源，所以选择将一切归为不祥。

这是一场围剿。

最终蛊女们去到了人烟罕迹的深山生活，人们都认为这是前人带有想象意味的传说。

这让笔者想起了中世纪的猎巫运动，竟不由产生了一种荒谬之感。

人与人有人种、国别之分，可在这之下，好像古往今来，东方西方，女人们遭遇的困境都是那么相似。

我们都知道蛊女在现实中，不过是被人为异化的一种符号，用以名正言顺地残害女性。

蛊女、被拐卖的女孩，她们在无意中联手，并不约而同地向压迫、侵害她们的人发起了反攻的号角。

如果阿亮的父亲不将这个小女孩买来，那么他也不会死在这个女孩手上。

如果村里人不将依依绑起来丢进蛇坑想要杀死她，那么世上原本不存在的长生蛊便不会面世，也不会有那么多贪婪的人来到村子，最终在长生的蛊惑下杀害了村人。

他们亲手种下的恶因，最终结出了恶果。

而导演很过分的一点是，他选用了最柔和明丽的色调呈现最阴暗、残酷的惨剧。

它不是没有美好的部分，有，比如村人对年幼失怙的阿亮兄弟的爱护，比如那些淳朴、热闹的节日活动，招花节上每个人都是笑得那么开心，我们能够明明白白看到这就是人们贫苦生活里最朴实无华的快乐。

他们的善是真的，可恶也是真的，曾经对阿亮的疼爱是真的，最后害他瞎了一只眼睛也是真的。

那样山清水秀的村庄，背地里竟是人间地狱。

如此强烈的反差对照，怎么不叫人唏嘘怅然。

笔者和朋友都十分欣赏任，她是一名杰出的演员，最重要的是，她为我们呈现了诸多层次丰富的荧幕女性形象。

单论这部影片，我认为她的演技足以获得一座银熊奖。

期待看到她更多的作品。】

这条影评被很多人转载，但他们也并非每个人都认真读了里面的内容，比起影评里提到的女性困境，大多数人在意的还是……

：依依和阿亮为什么不能在一起？

：太遗憾了

：这个女演员真是漂亮的惊人！！她叫什么名字？

：中国真的有这样的人吗？擅长使用小虫子的女人？就和他们神秘的esekungfu一样？

：我喜欢那个银饰，她们的民族服饰真好看

：凄美的爱情故事，长生从来都算不上一种幸运，依依看见阿亮死后的坟墓，该有多么难过啊

嗯……比起过于沉重的话题，人们还是更喜欢轻松的话题，至于那些“富有意义”的评价，则是专业影评人和电影节评委会该考虑的。

可依然也有一小部分人看过电影后产生了感触，在社交媒体上发布评论。

：《蛊女》这部电影完美平衡了主旨深刻和叙事生动，是一部非常优秀的电影，这120分钟值得一张电影票

：诗一样的镜头语言，没有故作深沉，依依和被拐女孩的反抗，让我看到了女孩们蓬勃而又充满生命力的灵魂。