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但他没有为了所谓“艺术的表达”而大肆炫技，所有的拍摄手法都服务于电影本身。

《蛊女》的开篇就以一种最快能够抓住观众的方式，将信息给到观众，并且开启了倒叙。

普通观众如邦妮，尽管会产生一种节奏过快，让人喘不上气的感觉，却不难理解这到底发生了什么，并由此产生种种联想：

噫？少年人……这是他们的初遇吗？

爱情片？

那为什么开头又会是那么恐怖的场景？

还有字幕里提到的“ImmortalGu”，Immortal她能理解，不朽的、永生的，可那个Gu是个啥？

某种超能力？

某样神奇的魔法物品？

还是说平笙演的这个角色是类似“美O队长”“蜘O侠”之类的超级英雄？

开头那些可怕的虫子和她是什么关系？

可涉及到超级英雄那种类型的话，就和爱情片扯不上关系了吧？

既然有了这么多不明白的地方，当然就想着往下接着看呐！

而对于电影制作专业，目前算是半个业内人的黛拉来说，她则是觉得导演采取的表现手法很有意思，具有一种奇特的想象力。

最开始的人体内部血管的呈现，用了一种十分迅速的高效方式建立起观众和戏中人的联系。

尤其镜头拉远观众看见正在朝身体内部爬的虫子时，视觉冲击就会被脑内联想瞬间放大，好像自己成了戏中人，那些虫子爬在自己的血管里，发出无穷无尽窸窸窣窣的声响，这一刻观众的感知与戏中人相连。

不同于邦妮对于“Immortal”的在意，从而认为这部影片会侧重超能力。

黛拉则是意味深长地轻轻叹了口气，永生啊，贯穿古今中外文学创作，经久不衰的文学母题。

或许这是一部深入探讨人性幽微的电影。

但无论她们如何猜测，都必须继续看下去，才能得到答案。

在将电影报送柏林前，内部放映会上，大家最关心的问题就是：如何让不同文化背景的人，最大限度地看懂电影，或者说有耐心继续看下去，而不是因为看不懂便直接选择放弃。

如今看来，祁念的处理十分成功。

大荧幕上刨去最开始那诡艳的一幕，后面的画面都十分清新，祁导镜头下的青山绿水都具有超然的美，让人看着看着心境开阔，脸上挂起笑容。

这一部分，不管是电影的节奏，还是配乐都放缓了下来。

阿亮是一个再普通不过的男孩，是村里人人都夸俊的孩子，可却没有一户人家愿意考虑将女儿嫁给他。

“你说这娃娃，哪哪都好，就是……”

村里的大娘婶子们凑在一块儿谈起阿亮的时候，话语中充满了惋惜。

恰逢阿亮背了一篮筐野菜路过，她们又连忙冲他招了招手。

“阿亮，你来，来。”

等人走近，大娘便让他等在原地，她自己进屋里拿了一件破旧的夹袄出来：“这个你拿去，你叔前阵子去镇上买了身新衣服，这个就换下来了，破洞的地方我补了补，你拿回去给你阿哥。”

“你们两个娃娃没了爸妈，日子难过的哦。”

阿亮有些不好意思，面上窘迫得，耳朵跟都红了，只摆手：“谢谢大娘，但是我，我不能……”

大娘往他手里一塞：“好了好了，你和你哥两个，还不都是我们村里人互相照看着长大的，拿去吧。”

阿亮有个哥哥，叫阿雀，因为总喜欢在树下看小鸟，还喜欢学鸟叫，被村里小孩叫作“傻雀儿”。

阿雀是一个智力永远停留在孩童时代的男人，比阿亮大7岁，在他们爹还在的时候，有过一个童养媳，人小小一个，总是很怕生，爱哭。

可等到他们爹意外摔下山坡去世之后，那女孩就好像性情大变，从他们家屋门前过，天天都能听见女孩打骂阿雀的动静。

那会儿子阿雀才16岁，阿亮才9岁，一个9岁的孩子自然也做不了什么，只能在哥哥被打的时候抱住嫂子。

村里人有些看不下去，都在背后暗自蛐蛐他们一家。

直到有一天，村里一个叔叔神神秘秘同阿亮说，他们已经狠狠教训过他嫂子了，那女人以后不敢再那么对待他们兄弟。

阿亮不懂，他只觉得当时叔叔脸上的笑容让他觉得很害怕。