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第359章 有衝劲的安导（第3页）

周新霞双手环抱，靠在椅子上说道：“做高精度的特效要拍实物。”

“当然！”韩明华理所当然道，“就像好莱坞，任何一个超高精度的特效场景，都是以实物拍摄为基础元素来做后期的。

比如《铁达尼號》的船模型，《变形金刚》的机器人模型，纵使他们的计算机特效技术牛逼，也要搞一个实物出来拍摄和製作，就是为了提高精度，更好的跟画面结合。

我们这场戏也是一样，乔振宇老师的剑是真实的，道具组倒水形成的瀑布模型是真实的水，然后乔振宇老师一剑劈开瀑布而炸出来的水，同样是真实的。

那么，我们用高速摄影机把这一切真实的画面捕捉到位，作为特效画面的基础。

那在后期处理的时候，就能保证所有特效动態都跟这一幕的画质与清晰度等百分百契合。

而不是p上去的，因为我们有真实画面作为底图。

有了真实画面作为底图，就保证了特效最基本的融合性。

以此为基础，才能让特效更有视觉衝击力。

而要让特效有视觉衝击力，那么真实画面这个底图就要契合特效方案。”

安茜听了，有所恍悟道：“我明白了！製作《重见天日》的时候，特效方案是跟著导演的镜头走。

导演拍出来的是什么，特效就只能按导演拍摄的画面製作，这就有一个视觉效果的上限。

而按韩老师的说法，这部剧在特效上，就跟製作《重见天日》特效部分的方式相反。

是特效方案是什么，我的镜头就怎么拍，那最终能够呈现的视觉效果，只要特效方案宏大且能实现，那就是可以突破上限的。”

“对。”韩明华点头，“这就是好莱坞大片的特效製作方式，和我们相反但却效果非常好的原因。”

周新霞说道：“在我们国內一切都是按照导演来，阻碍了视觉效果上的发挥，因为大部分导演不具备大特效呈现的思维，真正懂的人是搞特效的技术人员。”

韩明华接话：“说是这么说，但技术人员也不懂导演的运镜思维，所以要解决这个问题和衝突点的唯一办法，就是导演也精通特效镜头，也精通特效思维，知道该怎么运镜出什么样的画面，才能让特效的视觉效果最优化。”

周晓文接著说：“是的。有些运镜角度不契合特效，有些光影的呈现会扰乱特效，有些演员的行动路径也会干扰特效，所以要拍特效大片，首先这个导演要懂特效的製作和原理。”

眾人微微点头，经过这么一聊，不仅明晰了特效镜头的正確拍法，也懂了国內跟好莱坞在特效製作上的区別与方式。

安茜也因韩明华的一番话，给了她在已经决定走工业影视的导演路线中一个提醒，

在拍《重见天日》的时候，她没去过於了解特效的製作与原理，也没去过多了解的兴致。

因为她是导演嘛，通通按她的镜头来处理就行了。

特效做得好，团队牛逼。

特效做得不好，团队垃圾。

现在她清楚了，特效做得不好，也可能是导演的问题。

就如韩明华刚刚所言的，拍摄到的底图画面精度不够，那特效的上限就被固定了，技术再牛也无法提升，这就等於是基础的不足限制了上层结构的发展。

安茜现在明悟了这点，不由说道：“拍完这部剧我就去学特效知识，爭取在下部作品的合作中，有专业能力跟韩老师共同制定特效镜头的方案。”

此言一出，眾人不禁微笑，亦有一份讚赏。

国內目前可没有几个导演玩特效，更没几个导演具备特效导演的思维。

周新霞感到很欣慰，安茜的身上总是散发著积极性，与很先锋的一股子衝劲，让她非常欣赏。