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第九百六十七章 安娜的策展日记（第2页）

「另一个坏消息是，受挫的积极性同样蔓延到了画稿之上。」

「我们进行了一次讨论。」

「画稿距离所设想的理想的结果，面临着不少的差距。水彩无疑是充满着技巧性的画法，我个人原本就更加喜欢油画的色彩表现力，在我心中，油画和水彩两者。油画就像是钢琴，音域最广，适用场合最丰富，在收藏界和评论界受关注的程度也更多。而水彩……水彩就像是小提琴。」

「它拥有自己独特的音域，琴弓拉动琴弦的声音变幻缠绵，钢琴能够一定程度上的模仿，但是……踩延音踏板所传达出来的声色效果，却无法完全的还原。」

「水彩特有的清澈透亮的观感，也很难完全的被油画的笔触所替代。当然，归根结底，这还是和艺术家的个人绘画表达能力相关。我原本就觉得，G虽然上的是水彩系，不过，他的绘画的长处和热爱，似乎更加集中在油画和中国画上……」

（文中此处有多处涂抹。最后纸页上画了一个问号，一个破折号，以及“？——这也一定程度上打消了我的某种怀疑。”）

「付出才有回报。水彩技法相对是G的相对弱项，本也就是正常的事情。」

「《日色狂想》是一幅侧重于构图甚于侧重于笔触的作品，而现在，顾和我说，他无法完全还原出，他站在艺术之桥的桥面上的时候，看着夕阳落日那种丰富而复杂的色彩。他脑海中有这样一幅作品存在，但他“画的不像样”。」

「一个艺术经纪人的职责便在于，在合适的时间，在合适的场合，对对方说——“嘿，可以了，到此为止，让我们换个方式好么？”」

「这是一件很有效也很必要的事情。就像之前的我和他关于德彪西的争吵……在你找不到乐趣，找不到意义的时候，也许，你就该告诉自己——」

「“现在，小画家，到此为止，我们需要换个方式去演奏了。”」

……

「翌日的记录——」

「“我觉得你画得很好。”我说。」

「我有了新的明悟，一个经纪人与策展人的职责不光只包括为艺术家划定边界，告诉他们到此为止，同样应该包括打破边界，告诉他应该继续坚持下去。」

「昨天晚上我思考了很长时间，我把他过去半个月所有绘画的水彩稿件都收集了起来，放在一起，一张一张的看过去。」

「我觉得G在色彩里寻找自己。」

「我见过比这好的多的水彩作品，我见过有的人的作品如何像别人，像一把锋利的手术刀，像透纳，像丢勒甚至像门采尔，把一只猫最细微的触须都画的分毫毕现。这固然是一种令人感动的色彩塑造。」

「然而，执着于在色彩里寻找自己的坚持，同样让人感动。」

「我心中有一幅画，但我画的“不像样”——这句话，我也曾经无数次的对自己说过。不是么？」

「“如你所见，我疯狂地工作，但是目前还没有什么令人满意的成果。我希望这些荆棘最终可以开出白色的花。那样的话，这些痛苦的挣扎就像是分娩中的阵痛，痛苦之后，会伴随有欢乐的结果。”——这是我这周选择写给G的话。140年以前，1880年的九月的同一周，文森特·梵·高把这句话写在了书信里，也是写给140年以后的我们两个人的话。」

（附图：一张房间里软底织物板上用大头针钉着便签的照片，在策展期间，每一周，伊莲娜女士都会给顾为经写一张这样的便签。）

（另注：仔细观察的话，能够看到，这个板子右上的位置有一张戴克·安伦的照片，有些便签，是直接钉在照片上的。对方是当时马仕画廊最为重要的资产。）

……

「2018年9月26日，距离展览还有27（划去）32周。」

「我不知道这是否算是幸运。我们曾认真的讨论过展览的日期，最终确定了不延期的结论，但是，就在刚刚我接到了马仕三世的电话，美术馆那边因为运输和布展的流程问题，场地推迟了一个月时间。」

「对策展来说，类似的事情很常见，这未必是坏事。最近几天，也许我带奥古斯特出去玩的时间有点少了。它看上去有点紧张兮兮的。可能需要请兽医看看。」

「G那边的进度看上去不错。起码，所有画稿都已经画出来了，后续改进还在继续。」

……

「2018年9月29日。」

「今天展览也正式进入了前期筹备期，具体的时间表已经制作出来了。2019年6月7日开幕，正好是当地斋月过后的第一周，为期三个月。不过，也恰恰赶上了沙漠地带比较热的季节，希望不会对展览本身产生影响。」